Ein kantiges Motorrad-Fashionshooting im Großraum Denver mag weit entfernt erscheinen von den Outdoor- und Adventure-Umgebungen, die die Karriere des Fotografen Tyler Stableford geprägt haben. Doch dieser Explorer of Light freute sich darauf, seine Komfortzone zu verlassen, als Canon ihn bat, eine Kampagne zu entwickeln, die die Möglichkeiten der neuen spiegellosen Canon EOS R zeigen sollte.
Stableford, dessen Karriere aus seiner Leidenschaft fürs Klettern entstand, erklärte:„Wir haben zahlreiche Projekte mit Canon besprochen, darunter Outdoorsportarten wie Klettern oder Motocross in der Wüste. Aber wir alle fühlten uns am stärksten von urbanem Motorradfahren angezogen. Ich denke, dieses Konzept hat vor allem mehr Relevanz für Hochzeits-, Fashion- und Lifestyle-Fotografen, die die EOS R in Betracht ziehen.“
Vor diesem Projekt hatte der in Colorado ansässige Stableford zwar bereits Kampagnen für Bekleidungsfirmen wie Wrangler fotografiert, doch diese Shootings waren weniger Fashion- als Lifestyle-Produktionen mit Outdoor- und Western-Flair. „Ich habe bisher nicht viel urbane Fashion fotografiert, und genau das hat mich an diesem Shooting gereizt.
Ich habe das Projekt mit meinen Kollegen besprochen, und gemeinsam waren wir uns einig, dass ein Motorrad-Fashionshooting die visuell überzeugendste Kampagne für die EOS R wäre.“
Zur Vorbereitung verbrachten Stableford und sein Team viel Zeit in der Vorproduktion und schauten sich Bilder von Motorrädern und der Mode hinter den unterschiedlichsten Motorradkulturen an. Neben der Arbeit von Herb Ritts ließen sie sich auch von Musik und Film inspirieren, etwa durch Bilder von Bruce Springsteen und James Dean.
Das Ziel war, für dieses Shooting klassische Stilmittel, Zeitlosigkeit und einen modernen Edge zu verbinden – was laut Stableford nicht einfach war. Entscheidend für das Konzept waren natürlich die Motorräder. Zum Glück besaß eines der Models eine Ducati, die perfekt zum Shooting passte. Doch während sie weiter und weiter nach einem „dunklen, coolen, urbanen Motorrad“ für das zweite Bike suchten, wurde die Zeit knapp.
Wie der Zufall es wollte, fand die Produzentin „ein perfekt aussehendes Triumph-Motorrad, das auf der Straße geparkt war, während sie andere Requisiten besorgte. Sie wartete auf den Besitzer und fragte, ob wir das Motorrad für unser Shooting mieten dürften. Wir wussten ganz genau, welchen Look wir wollten, und wollten keine Kompromisse eingehen!“
Stablefords kompromissloser Ansatz bei der Suche nach den richtigen Motorrädern galt ebenso für das Licht. Er hatte eine klare Vorstellung davon, wie er das Shooting ausleuchten wollte. „Ich fühle mich vom Look dynamischer Gegenlichter, High-Key-Hintergründe, Lens Flares und eines großartigen Models angezogen.“
Für Stableford erzeugt diese Art von Licht ein wirklich fesselndes Bild, obwohl er zugibt: „Es gelingt mir nicht immer, solche Szenen einzufangen, denn sie können unglaublich anspruchsvoll sein. Manchmal kann die harte Sonne in großer Höhe ein Bild auswaschen oder harte Schatten erzeugen. Aber wenn ich das natürliche Licht mit einem sauber gesetzten Blitzbild ausbalancieren kann, sind die Ergebnisse magisch!“
Beim Licht-Equipment musste Tyler nicht weiter schauen als in sein Standard-Kit: den ELB 1200 und den ELB 400. Als Fotograf ist es entscheidend, auf jede praktische und kreative Möglichkeit vorbereitet zu sein. Das bedeutet, dass man die nötige Ausrüstung jederzeit griffbereit haben muss.
Für Stableford heißt das konkret, zwei Lichtsets mitzunehmen: das ELB 1200 Hi-Sync To Go Set und das ELB 400 Hi-Sync To Go Set. Und obwohl er sich für abgelegene Orte, die er zu Fuß erreichen muss, manchmal nur für den leichteren ELB 400 entscheidet, sind in der Regel beide hochportablen Lichtsysteme bei jedem Shooting dabei.
Neben seinem Elinchrom-Equipment war Stableford mit Canons neuer spiegelloser Kamera, der EOS R, ausgestattet. Die beiden neuen RF-Objektive – ein 50mm f/1.2L USM und ein 28-70mm f/2L USM – ermöglichten es ihm, bei offener Blende zu fotografieren, um tagsüber hohe Verschlusszeiten und eine geringe Schärfentiefe zu erzielen. Doch bei offenblendigem Fotografieren bei hellem Tageslicht hätte es Probleme geben können, wenn da nicht die Hi-Sync-Funktion des ELB 1200 gewesen wäre. Sie ermöglichte Tyler, auf ND-Filter zu verzichten und mit Verschlusszeiten bis zu 1/1250 Sekunde bei f/1.2 und ISO 100 zu fotografieren, während Tageslicht und die Leistung des ELB 1200 ausbalanciert wurden.
In Kombination mit dem ELB 1200 ist der Indirect Litemotiv sein bevorzugter Diffusor. „Ich mag diesen großen Indirect Litemotiv besonders dann, wenn das Motiv von der Sonne hinterleuchtet wird, um einen verträumten, High-Key-Look zu erzeugen. Er ahmt wunderschönes Tageslicht nach, und das ist für mich beim Fotografieren von Fashion mit ausgebrannten Hintergründen ein echter Vorteil. Er erzeugt ein weiches, angenehmes Licht, das nicht nach Blitz aussieht.“
Wenn er Frauen fotografiert, positioniert er die Softbox außerdem in „einem eher Beauty-Light-Szenario“, um Schatten zu reduzieren. Bei Männern hingegen setzt er das Licht oft leicht seitlich, um mit den Schatten kantigere und maskulinere Formen zu erzeugen.
Während er den 1200 als größeres Haupt- oder Aufhelllicht einsetzte, war der ELB 400 mit einem 21 cm (7”) Reflektor und Wabengitter die perfekte Lösung, um etwas Kante und Haarlicht hinzuzufügen.
Als die Sonne mittags hoch am Himmel stand, setzte Stableford den ELB 400 ein, um durch seine Position oben links vom Model Flare zu erzeugen – ein gutes Beispiel dafür, wie kreativ man mit diesen Lichtsystemen arbeiten kann.
Tyler verwendete ähnliche Setups für die Nachtaufnahmen mit Blick über die Stadt Denver. Der Elinchrom ELB 1200 und der große Indirect Litemotiv Octa ahmten, wie er erklärt, das subtile Leuchten der urbanen Skyline nach.
Der ELB 400 wurde mit einem 21 cm (7 Zoll) Reflektor und einem kleinen Wabengitter für Kanten- und Haarlicht kombiniert, um Licht zu simulieren, das von der anderen Seite einfällt.
Während Stableford bei seinen Tagesshootings oft die Leistung und Hi-Sync-Fähigkeiten des ELB 1200 bevorzugt, um sich gegen die Sonne durchzusetzen, und den ELB 400 mit seiner moderateren Leistung eher für Low-Light-Situationen einsetzt, bringt jeder Auftrag eigene Herausforderungen mit sich.
Für Tyler liegt die beste Lösung manchmal darin, beide dieser leistungsfähigen Werkzeuge zu kombinieren, um seine kreativen Ziele zu erreichen.