Als ich 1998 mein erstes Lichtset bekam, begann ich mit zwei kleinen Schirmen. Damals nutzte ich sie für Umweltporträts on location. Ein Schirm beleuchtete den Raum, der andere das Gesicht der Person. Dieser einfache Ansatz markierte den Beginn meiner Reise mit Licht. Auch nach 25 Jahren sind Schirme noch immer ein fester Bestandteil meiner Arbeit.
Ich werde zunächst mit Ihnen teilen, wie sich Schirme unterscheiden, indem ich Bilder aus einem aktuellen Test vergleiche, und dann zeige ich Ihnen drei Möglichkeiten, wie Sie Schirme in Ihrer Arbeit noch viele Jahre lang einsetzen können.
Schirme gibt es im Wesentlichen in zwei Varianten – flach und tief. Elinchroms flache Schirme sind bewährte Lichtformer für weiches, diffuses Licht mit breiter Verteilung und ideal für schnelle Setups und Gruppenaufnahmen. Tiefe Schirme hingegen bieten fokussierteres Licht mit höherem Kontrast und eignen sich daher perfekt für Beauty- und Porträtfotografie. Jeder Typ ist in drei Varianten erhältlich: transparent, weiß und silber.
Das erste Bild habe ich mit Elinchroms Deep Translucent Umbrella zusammen mit einem Black Diffuser auf der Rückseite erstellt. Ich habe diesen Lichtformer als Durchlichtschirm verwendet. Der Zweck dieser Abdeckung war es, zu verhindern, dass Licht im Inneren des Schirms reflektiert und anschließend von anderen Oberflächen im Raum zurückgeworfen wird. Wenn Licht von farbigen Oberflächen reflektiert wird, nimmt es die Farbe dieses Objekts an. Deshalb ist mehr Kontrolle über das Licht essenziell, wenn man Farbbilder erstellt. Das Licht dieses Lichtformers ähnelt dem, was man von einer Softbox erwarten würde: Sie werden bemerken, dass der Übergang zwischen Schatten und Mitteltönen sehr subtil ist und der Hintergrund im Vergleich zu den anderen Optionen heller wirkt.
Beim zweiten Bild, bei dem ich den Deep White Umbrella verwendet habe, hat das Licht weniger Spiegelung, einen Hauch mehr Wärme und einen dunkleren Hintergrund.
Im dritten Bild erzeugte das Hinzufügen eines Translucent Diffuser zum Deep White Umbrella einen Effekt wie bei einer indirekten Softbox, wärmte das Licht um etwa 200K auf, reduzierte Spiegelungen und glättete die Übergänge noch weiter.
Für den vierten Test verwendeten wir den Deep Silver Umbrella, der ein klareres Licht erzeugte als die transparente Version. Durch den stärkeren Kontrast erhält man mehr Spiegelung und Struktur, während der Hintergrund dunkler bleibt und insgesamt fokussierter wirkt.
Zum Schluss testeten wir den Deep Silver Umbrella mit dem Translucent Diffuser. Das Licht scheint die gleiche Spiegelung und Detailzeichnung wie der weiße Schirm mit Diffuser zu haben, behält jedoch den Kontrast des silbernen Schirms.
Dieses Setup entstand aus einem Workshop, den ich leitete, bei dem einer der Teilnehmer ein Porträt nachbilden wollte, das aussah, als würde es von einem Lichtstrahl beleuchtet. Inspiriert von seiner Vision machte ich mich daran, diesen Look zu perfektionieren, und schuf dieses Bild meines Fotografenkollegen Jerry Stevens. Für seine makellose Retusche kann ich allerdings nicht die Anerkennung beanspruchen.
Ich habe dieses Bild mit einer einzigen Lichtquelle in einem Elinchrom Deep Silver Umbrella ausgeleuchtet. Ich platzierte ihn etwa 1,8–2,4 m (6–8’) rechts und richtete die Unterkante des Lichtformers auf Kieferhöhe des Motivs aus. Anschließend schirmte ich das Licht des Schirms mit einem V-Flat und einem 50x75 cm (20×30’) Stück Foamcore ab, das so positioniert war, dass es die Vorderkante des V-Flats überlappte und hoch genug war, um sich zwischen dem Hemd des Motivs und dem Hauptlicht zu befinden. Das resultierende schwarze „L“ begrenzte das Licht so, dass es nur die Vorderseite von Jerrys Gesicht treffen konnte. Er verstärkte diese Isolation zusätzlich, indem er sich an die Seite des V-Flats lehnte.
Der andere Flügel des schwarzen V-Flats blockierte das Licht, damit es nicht auf den Hintergrund traf. Ohne ihn wäre der Hintergrund heller gewesen als sein Gesicht. Ich fügte rechts von mir ein zweites V-Flat hinzu, weiße Seite nach außen, um Aufhellung zu erzeugen. Es stand nah, aber nicht zu nah, um genau die richtige Menge Licht in die Schatten zurückzuwerfen. Die Positionierung der V-Flats und des Foamcore lässt sich recht einfach ausarbeiten, wenn Sie sich in einem dunklen Raum befinden und das Einstelllicht verwenden.
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Über Felix Kunze:
Felix Kunze ist ein in Brooklyn ansässiger Porträtfotograf, geboren in Berlin und aufgewachsen im Vereinigten Königreich. Bekannt für seinen cineastischen und zugleich natürlichen Lichtstil, schafft er ehrliche, charakterstarke Porträts für redaktionelle und kommerzielle Kunden. Er assistierte Fotografen wie Annie Leibovitz und Mario Testino, unterrichtet mehr als 15.000 Schüler weltweit und arbeitete kürzlich an einer Titelgeschichte für die American Vogue mit Blake Lively und Hugh Jackman mit.